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向嵬:我給李健彈吉他

人物專訪 2017-10-12 00:00   閱讀數:14822



在舞臺上,向嵬(wéi)常常坐在李健身邊。面對這樣一位在音樂上追求完美主義的歌手,向嵬把每一次表演都看作是一次新的挑戰。


李健本身有著相當不錯的古典吉他功底,而且是國內少有能將作品的音樂性和思想性較好結合的創作型歌手。因此,他對吉他手的要求不僅是有高超的技術,同時還要有出眾的藝術感悟力和表現力,而后者無疑更為重要。


在接受《吉他世界網》專訪的過程中,向嵬也不斷強調,技術只是成為一名職業樂手最基本的要求,關鍵是要找到獨特的表達方式和音樂理念。


為了傳播這些音樂理念,向嵬在網絡上創辦了《大向音樂課》;最近,他又正在與《吉他世界網》合作出版李健歌曲的吉他譜集。向嵬對《吉他世界網》說,他特別希望能夠向喜歡吉他的朋友們,無條件地分享自己對吉他的理解。


而當你聽完他的故事,你就能理解他為什么如此渴望跟人分享。



1. 吉他世界網:第一次接觸吉他是什么時候?


向嵬:第一次接觸吉他是在高中時代,那個時候正是我們中國搖滾樂的黃金年代,比如說像唐朝、黑豹,還有魔巖三杰,然后還在紅勘體育館開了一個搖滾演唱會,這些對我當時的影響都非常大。那個時候就想,(他們)都是以吉他作為主要的樂器嘛,所以也想去學吉他。當時家里給我買了一個民謠吉他,這個吉他就是合板琴,很便宜的,但實際上我真正想要的是電吉他的聲音,就是搖滾樂的那種失真音色,但是當時不懂。


然后,我媽也借了一本吉他教材,但是當時我都看不懂,像六線譜、像和弦圖,完全都不知道怎么回事,所以自學之路就失敗了。


后來適逢放寒假的時候有吉他班,我就報了。當時講的是古典吉他,我就從古典吉他開始入手接觸了吉他。


在那個年代,家里也不是搞音樂的,資源不像現在這么豐富,所以只能說有什么就學什么。學習古典吉他也是比較被動的,當時是想學電吉他的,還是想搞搖滾樂這種感覺的。



2.吉他世界網:放棄電吉他的過程中,你有沒有掙扎過?


向嵬:這個問題現在來看有點像宿命,就是冥冥之中早有安排。我最開始學古典吉他,絕對是掙扎、絕對是反抗,但是當時因為資訊和條件有限,你必須要承受這些。因為你要喜歡吉他的話,你只能從這里入手。但是練習了古典吉他能有半年以后,我就從中找到了一些樂趣,因為我發現這個音樂是很有意思的,安排得很巧妙,能體會到音樂帶來的那種感覺了。


當然了,當我買了電吉他以后,我就毅然決然以最快的速度扔下了古典琴,再也不碰了,馬上就彈電吉他了,這確實是。


有的時候在想,其實吉他之路真的就跟人生是一樣的,什么年紀就該做什么年紀的事情。你在十八九歲那樣一個沖動的年紀,讓你真正靜下心來去彈古典吉他,體會其中的這個韻律和內容,那是絕對不可能的,必須要躁起來,必須要用失真來抒發你心中的這些憤怒也好,想法也好,這是必須的!所以現在我也能很理解。


但正是因為有了古典吉他的鋪墊,我就一直特別喜歡帶有古典味道的音樂。我在聽音樂的時候不能說跟別人不一樣,可能是因為受過熏陶,你聽音樂的時候可能是會多聽到這樣一些(古典的)東西,對音樂里面的這些東西會多了一份期待,所以在遇到指彈Finger Style這種風格的時候,我也是覺得這就是我一直想找的一種演奏的方式方法。


為什么呢?它既有古典吉他里的獨奏形式,它也能像電吉他那樣創造一種張力,表現形式也是很豐富,完全符合我對吉他音樂的需求,所以說在那個時候其實沒有什么掙扎,反而我就覺得終于找到了!


我一直真的想彈的就是這個東西,所以那個時候是非常興奮的,就像找到了回家的路一樣。


并沒有說哪個好,哪個不好,只是每個階段,你需要一種不同的音樂來表達自己,這個才是最重要的。



3.吉他世界網:家人支持你做一名職業樂手嗎?


向嵬:其實家里一開始就是反對,因為畢竟從傳統的觀念上來說,音樂行業并不是一個穩定的行業,變數很大,甚至家里說,你這是青春飯。也會說,我們家里都沒有搞音樂的人,也就是從另一方面講,你也沒有音樂天賦什么的,所以并不是很支持。


但是,那個時候我就覺得特別喜歡音樂,特別喜歡吉他,也沒有想太多,反正就是練琴。然后,那個時候也接觸了很多跟我一樣練琴的朋友們,大家其實都面臨這種狀態。說實話,那個時候就是年輕追逐夢想,我相信每個人都有一大堆這樣的經歷,每個人也都不同,但是我們也都是走到了最后。有的可能真的就是半途去改行干別的,也是很正常的。


我是后來在99年的時候去了北京現代音樂學院學習,畢業以后差不多非典的那年回了老家。畢竟那個時候畢業了、老大不小了,家里話說,你也不能就靠家里幫助你,所以你要自己想想辦法。在那個時候也嘗試過做一些其他的行業,比如說我做過遼寧大劇院項目經理,實際上就是張羅一些演出,把一些演出項目引進過來,做了大約能有半年吧,中間我其實也在堅持玩音樂、組樂隊。


但是經歷了半年以后,我自己也好好想一想,那個時候我決定,要搞音樂就好好的、踏踏實實的、一門心思全部精力投入到這里面去搞,所以我就辭職了。


辭職了以后,我就一直堅持著,開始真正的去把吉他或者音樂當成一個事業和工作去做。過了幾年我就開始北漂,又回到北京來做這些了。我相信,每一個走到現在的樂手也好,音樂人也好,都有一條這樣很艱難的道路。



4.吉他世界網:你對現在也夢想成為樂手的朋友們有什么建議?


向嵬:我們當時面臨的困難可能跟現在不太一樣。我們當年最大的困難其實就是資訊非常的少。比如說,像我們當時練琴的教材極缺。我記得非常清楚,當時的教材就有兩本。這兩本教材可以說就像《葵花寶典》一樣,大家傳來傳去,真的是就像書里面寫的,為了爭奪這一本真跡,大家使勁渾身解數。包括我在內,我都是復印的。我們那個時候最大的一個愛好就是聽到誰有新的譜子了,我們就去找他,到他那請吃飯、請喝酒,最后只是為了說,把你的譜子拿出來,借我們復印一下。


但是我們那個時候練完了教材有限的東西以后,我們會花大量的時間再去創造一些自己獨特風格的東西,我們每個人都想與眾不同,我怎么能讓自己從這么多的吉他手之中脫穎而出。


我們這個年代的朋友們、樂手都經常也在說,很羨慕現在的樂手們,他們的資訊、設備,以及更多更多的東西確實是很羨慕。


現在面臨的問題就是大家來不及去創造自己的東西,很快就被新的資訊所淹沒了,所以現在大家所需要的是你怎樣在這樣一個快節奏、資訊爆炸的年代能夠沉淀下來,做你自己想要的東西。


反而回過頭來,其實我最開始接觸到資訊大爆炸這樣一個情況的時候,我自己也是蒙得暈頭轉向,我也在不停地追逐一些新的資訊,最終的結果是什么,在這里面迷失了自己,反而找不到方向了。所以現在我覺得是你應該在這個之中去沉淀,你去找到你自己想要表達的東西,這些東西是不會過時的。



5.吉他世界網:說說你對尤克里里的理解吧。


向嵬:到現在其實還是有很多人把它當成一個玩具,當時我們也都是,所以大家并不是很關注,但是我這個人一直對新鮮事物好奇,所以我就說拿來我試試玩吧。這一玩,我當時也覺得這個樂器能夠豐富我們的演奏,還是一個挺有意思的東西,就先研究著。之后就嘗試著和任強老師出了一張尤克里里和指彈吉他結合的演奏專輯。


通過演奏我發現,它雖然看起來像吉他一樣,但其實真的和吉他是完全不一樣的概念。就是兩個樂器,只是長得像。而且它的特點也和吉他是不一樣的。其實有的時候尤克里里就像人聲一樣,是一個主旋律,他還一直在上面高音聲部漂著,適合于彈一些旋律很突出的東西。


就覺得它是一個非常值得你開發和研究的樂器,而并不是像大家想的那樣,只是一個玩具,看起來很小、很可愛、適合給小孩子來學習。從某些角度來說,他確實是一個接觸音樂非常好的入門樂器,但是您想把它演奏好,演奏得很有感染力、很有特點,是非常難的。



6. 吉他世界網:你是怎么成為了李健的吉他手?


向嵬:在2014年的時候,正好是給健哥編曲的趙兆當時就說有沒有空過來錄吉他,因為他經常找我來錄音,然后就去了。我也沒問是誰,我們經常這樣合作嘛,不需要你問是誰,就是工作。但錄的時候也溝通過,這個是李健的一首歌曲。


當錄的差不多結束的時候,健哥(李健)來聽了一下,覺得挺好的。然后我們也就順理成章聊了一會兒,聊得也挺開心的。畢竟健哥也是非常喜歡吉他,也會彈吉他,彈得也很好,所以我們就聊了一些關于吉他,包括歌曲的一些想法,當時感覺都不錯。


這個時候健哥也就說了一句,就說年底或者是明年的時候準備要做一個這種不插電的演出,也就是說問我有沒有興趣來參與。我說太好了,很有興趣。當時也就是做了這樣一個口頭的約定,結果差不多過了有半個月左右,12月末的時候在深圳音樂廳就做了這個不插電的演唱會。當時我就參與了,從這之后就一直跟著健哥去演出。


也就是在2015年的時候,大家都知道在《我是歌手》,他通過這個舞臺一下子更火了,然后我也是在《歌手》這個舞臺上跟他一起參與了演出,再到后來2015年、2016年都做了國內外的演唱會,差不多能有20多場。我是從頭到尾一場不落,都跟著去做了現場的吉他手。 


7.吉他世界網:給李健做吉他手是不是壓力很大?


向嵬:健哥的吉他。說實話,是我見過的歌手里面彈得最好的。他有古典吉他的功底,不是民謠吉他彈唱,他是正兒八經練古典吉他,他的技術說實話是非常不錯的。而且他現在對這個很感興趣,還在不斷的練習,本身他對自己的要求也是很嚴格、很高的。


所以他對于吉他手的要求當然也是非常高了。說實話,從一開始我也很有壓力。因為有一些歌曲都是大量的吉他,而且很有特點。你不能很隨意,因為你很隨意的話,大家一聽這個不對勁啊、不是這樣,所以說開始壓力很大。但是后來隨著不斷的熟悉,我覺得很好的事情也是通過跟健哥在一起合作,看到他在這樣不斷地突破自己,有一個目標、有一個追求,你自己也會有這份動力,想要更多的突破,對自己來說也是一個進步。



8. 吉他世界網:《我是歌手》給你的職業生涯帶來了什么改變?


向嵬:這個問題應該說是改變了健哥,我也是跟著健哥的嘛。從第一次踏上《我是歌手》這個舞臺,也應該是健哥在《我是歌手》好像第二場的一個演出,他選擇了民謠歌手鐘立風的《今天是你的生日,媽媽》。


所以我們在想這個歌曲怎樣能夠突出吉他?也是下了很大的心思,有的時候你不能編得過于復雜,因為你不能干擾到唱,你畢竟是個伴奏樂器,要為唱服務。那同時要有特點,怎么樣才能把這個特點給展現出來?


這個其實是很需要想法和技巧的,所以在這首歌上,我是在間奏的部分加入了一個日本很有名的吉他組合的一首曲子,叫做《放學后的音樂課》,我把這段旋律加入進去了。而且它的整體感覺和這個歌最后能夠很好地結合到一起,他們的氣質各方面都很像。


其實給我帶來最大的改變,我覺得是作為一個樂手來講,可能從原來一個吉他指彈演奏,變成了一個樂手,更多地接觸了樂手的工作,跟原來不同的是,我對樂手這樣一個職業有了更深的理解。


作為樂手來說,你需要的不光是你的技術,這只是最最開始的一個基本的要求,更多的就是你臨場的反應,這個是非常非常重要的。在舞臺上真的是什么事情都能遇到、都要發生,所以這個時候你就需要臨場的應變能力,需要非常的強,那這些東西不是書本上或者老師能教給你的,真的是需要你自己個人去經歷、去體驗、去處理,然后得到了自己的方法。


跟錄音不同的是,錄音你需要嚴謹,一定要一絲不茍,不能有一點的問題。當然了,你有問題你可以重來,但是在現場,你只有一次機會,不能允許你出錯,那么在這個時候你可能遇到一些突發狀況,你當時第一反應、第一時間就要把它解決,所以這個時候保證你這首歌演奏得流暢最主要,有些小細節可能就不那么重要了。所以有的時候現場演出,靈活是第一位,嚴謹是第二位。這個時候心理素質要非常非常好,確實是這樣。



9.吉他世界網:你堅持做《大向音樂課》的初衷是什么?


向嵬:之前這些年其實我在一個演奏的、演出的狀態里面,其實我也一直在想怎樣把我自己的這些經驗,還有音樂理念分享給大家。也有很多的朋友、家人在說,你可以嘗試去做吉他老師教給大家。


我之前沒有一個合適的機會和平臺,因為你真正去教吉他需要很大的精力,而且我不想只是為了給自己找一件事干。所以我一定要把它做好,它會牽扯你很大精力,而且你要有一些的思路,包括你的教案、教學理念,這些都很重要。直到2016年的時候,我覺得比如說像微信公眾號、微博,包括網易云,咱們現在都是這個自媒體的時代了,我覺得這對我現階段來說是比較合適的,所以我才想起來用《大向音樂課》這樣一種方式,來分享給大家。


我覺得好的老師,真的是每一個老師都有他的強項和長處,而最最主要的我認為就是,老師就像寫書的作者一樣,他用一生的經歷,或者是我們彈琴來說,他用幾十年或者是長時間積累的經驗分享給你,在短短的時間之內就像武俠小說一樣,把我的功力傳給你。


并不是說讓你聽完我的課、你跟我學完以后馬上就能成為大師,不可能。這個技術的練習是任何人無法代替的,只有你自己能完成,但是我的經驗,還有我對音樂的理念,可以讓你少走彎路,更加有效率地去規劃時間,讓你在短時間內有一個新的突破。每一個老師,我相信都有這樣的理念和經驗,所以才要去不同的老師那去吸取不同的經驗,這樣是一個很有效率的手段、方法。這個也是我創辦《大向音樂課》的初衷。


而且我更希望的很多東西是無條件地分享給大家,因為我覺得很多人都需要這些東西,就像我當初的經歷一樣,那個時候真的是想找一些人分享,但是并不多,所以這種分享對我的學琴道路和成長來說無疑是非常非常重要的。


10. 吉他世界網:為什么要跟吉他世界網合作出版李健歌曲吉他譜集?


向嵬:首先,這樣的一種方式在國外是很常見的,后來我們接觸了很多,而且對于學吉他和彈吉他的人是非常非常重要的,因為你能得到第一手的資料、資訊和分享,無疑是對你的演奏和理解非常重要的。


我記得在我學琴的時候,當時接觸港臺音樂比較多,在臺灣有一個著名的吉他手叫做江建民。小江老師當時參與錄制的專輯非常多,可以這么說,我們當時聽到的所有臺灣流行音樂基本上都是他來彈的。當時我們是通過“扒帶”這種手段來學習和模仿,但是有的時候也會覺得有一些地方是模糊的,并不是聽得非常準確,所以也特別想知道他到底是怎么樣處理的。換句話說,就想得到他的一個經驗、功力的分享。


后來有一次他就出了一本書,書中以幾首歌為例子,來實例分享他當時編曲的理念。


這本書當時我覺得對我們的幫助非常非常非常大,當時就可以看到原版的,他都是怎么彈了,以及他覺得這樣彈,以他的經驗會產生一種什么樣的效果,所以這本書在那個時候對我來說是如獲珍寶。


所以回歸到現在,我想要做這個曲集的目的也是在此。因為我參與了健哥很多歌曲的錄音、制作,包括現場的伴奏,所以很多歌我是非常了解的。通過這些譜例的分享,我會覺得讓大家能夠更加深入地了解這些歌曲,為什么這樣彈,甚至是一些創作的理念。


因為有很多歌曲的吉他伴奏,乃至于吉他Riff、一個動機都是由健哥自己想出來的,然后我們再加以完善,所以這個理念以及怎么樣去理解或者(其中)是一種什么樣的想法,我覺得可能是很多喜歡和愛好吉他的朋友非常想知道的。


我覺得做這樣的一個曲譜的意義就在于這,你能夠最直接地獲得創作人以及演奏者的一個最直接的分享,所以我相信對于喜歡健哥的朋友們,還有喜歡吉他演奏的朋友們、想學習吉他編曲,或者各種各樣需求的朋友們,這無疑都是一件非常好的事情。


11. 致吉他世界網的朋友們!


向嵬:吉他世界網在我心目中,就如同當年劉傳老師的《吉他愛好者》一樣,帶給了我很多經典的原版譜子,也陪我度過了那些難忘的時光。和吉他世界網合作,出了這本健哥的吉他譜集是我一直的夙愿,也希望廣大的吉他世界網的用戶朋友們能夠繼續的支持我們,支持這一本李健的吉他譜集,謝謝大家!




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