北京赛车pk10怎么玩|北京赛车pk10开奖图

這些耀眼的制作王族,推動了吉他的演進

精選好文 2019-3-15 00:00   閱讀數:410

1551099497684787.gif

(本文來源:公眾號“古典吉他資訊與賞析”)



【編者按】本文編譯自美國《古典吉他雜志》文章,作者馬克·斯莫爾。文章概述了當今主要的著名吉他制作家族,對于我們了解世界名琴的發展概貌有所幫助。


微信圖片_20190314153529.jpg

文章封面是曼努埃爾·拉米雷斯1912年吉他,1913年-1937年由安德烈斯·塞戈維亞使用而名聲大噪,目前被紐約大都市藝術博物館的樂器廳收藏。


歷史上,眾多不同的手工藝都以家族作坊的形式傳承下來。在西班牙,吉他制作很久以來就屬于家族商業活動。到19世紀晚期,一些最杰出的吉他制作家族在馬德里周邊紛紛涌現。最突出的貢獻當數安東尼奧·托雷斯(Antonio de Torres,1817-1892)和弗朗西斯科·岡薩雷斯(Francisco Gonzalez,1829-1879),他們對現代吉他設計的演變和20世紀吉他制作熱潮起到了重要的推動作用。托雷斯被譽為“現代古典吉他之父”,聞名世界;岡薩雷斯也很杰出,他的吉他擁有特殊的體系和優美的設計。在這兩位制作家的影響下,拉米雷斯吉他制作家族誕生了,成為最早和最著名的制作家族。


微信圖片_20190314153534.jpg


拉米雷斯的遺產


眾所周知,岡薩雷斯是曼努埃爾·拉米雷斯(Manuel Ramirez,1864-1916)及其兄長何塞·拉米雷斯(Jose Ramilez I,1858-1923)的老師。兄弟倆在同一個作坊做琴,但后來曼努埃爾開了另一個競爭性的作坊,兩人分道揚鑣。起初他們都延續岡薩雷斯的制作方法,后來曼努埃爾轉學托雷斯的制作方法。拉米雷斯兄弟的制作工藝,對家族內外的其他西班牙制琴師都影響至深。


制作家的名氣和聲譽通常都與使用他們所制之琴的演奏家聯系在一起。塞戈維亞的第一把音樂會吉他是在馬德里從曼努埃爾·拉米雷斯手里取得的,這一故事為人樂道。塞戈維亞演奏生涯開啟初期,使用的是格拉納達制琴師本尼托·費雷爾(Benito Ferrer)的琴。由于對這把吉他不太滿意,1913年老塞來到曼努埃爾的作坊,要求租用一把音樂會吉他。聽了塞戈維亞的演奏之后,曼努埃爾贈送給他一把精美的音樂會吉他,此琴由桑托斯·赫爾南德斯(Santos Hernandez)于1912年在拉米雷斯的作坊制作。此后25年間,塞戈維亞一直在全世界用這把吉他演出。


盡管曼努埃爾·拉米雷斯沒有后代來傳承他的品牌,但他培養了一批頂級的制琴師,包括桑托斯·赫爾南德斯、恩里克·加西亞(Enrique Garcia)、毛地斯特·博瑞蓋若(Modesto Borreguero)和多明戈·埃斯泰索(Domingo Esteso)等。1916年,拉米雷斯去世后,由其遺孀繼續經營他的作坊。出于對拉米雷斯的忠誠,赫爾南德斯和埃斯泰索繼續在該作坊制琴,直到1921年拉米雷斯的遺孀去世。


在曼努埃爾·羅德里格斯(Manuel Rodriguez Sr.)撰寫的《古典吉他制作藝術與工藝》書中,記錄了西班牙吉他制作行業馬德里學派的宗譜,展現了何塞·拉米雷斯一世作坊的制作碩果,以及其傳承的五代人繼續制作精美的吉他至今。


何塞一世制作的標志性吉他叫“Guitarra de Tablao”,這是一把弗拉門戈吉他,琴體設計比正常要大,主要是為了獲得更強大的音量。有趣的是,奧古斯丁·巴里奧斯制作的第一批古典吉他唱片,使用的就是何塞·拉米雷斯一世制作的1911年吉他。何塞一世的兒子何塞·拉米雷斯二世(1885-1957)當了父親的學徒,但卻決定與一個流行樂隊去南美巡演,并定居在阿根廷布宜諾斯艾利斯。他在那里結婚生子,兒子就是何塞·拉米雷斯三世(1922-1995)。20年后,何塞二世家庭于1925年回到了馬德里,此時何塞一世已經去世了兩年。何塞二世繼續了父親的事業,將吉他制作家族牢牢地傳承下來。


持續的設計創新和對工藝的精益求精,對制作家來說很關鍵,這也是拉米雷斯家族樂器制作的特點。何塞·拉米雷斯三世是父親的學徒,他因制作了第一把紅松面板吉他、第一把擴大共鳴箱體積的吉他、第一把10弦吉他而聞名。1963年,塞戈維亞在使用豪瑟一世吉他多年之后,開始使用何塞三世的吉他,并在余生的幾十年里持續使用拉米雷斯廠牌的吉他。從1969到1980年,塞戈維亞使用的吉他是安東尼奧·瑪丁尼于1969年在拉米雷斯作坊里制作的。何塞三世擴大了商業規模,并培養了一系列著名的制作家,例如Paulino Bernabé, Felix Manzanero, Manuel Contreras, Manuel Rodriguez, Ignacio M. Rozas, Manuel Caceres, 和José Romero等。


何塞三世培養他的兒子何塞·拉米雷斯四世(1953-2000)和女兒阿瑪利雅(Amalia,1955年出生),繼續擴大他們的業務規模。當塞戈維亞在1979年選擇了何塞四世制作的吉他后,極大鼓舞了這位年輕人的信心。何塞四世后來繼續推出新產品,包括拉米雷斯傳統與特殊款式的產品。2000年何塞四世去世后,阿瑪利雅執掌了家族作坊。在她發起的創新中,包括分析研究了款式和扇形支撐系統,開發了新的半職業(SP)生產線。她還制作了一把限量版的專業款,在2007年作為紀念公司成立125周年的獻禮。同時,她還監制了何塞·拉米雷斯1913紀念版Guitarra de Tablao的重新發布。2006年,阿瑪利雅的外甥女克里斯汀娜·拉米雷斯和外甥何塞·恩里克·拉米雷斯也加入了公司,成為家族作坊的第五代繼承人。何塞·恩里克成為制作學徒,同時還學習法律;克里斯汀娜正在學習制作的基礎知識,但主要是在運營周邊業務。


微信圖片_20190314153537.jpg

曼努埃爾·羅德里格斯二世


羅德里格斯家族


回到羅德里格斯的書中,我們看到除了訓練他的兒子之外,何塞·拉米雷斯還培養了Rafael Casana, Julian Gómez Ramírez(無親屬關系)和Antonio Viudes等學徒。曼努埃爾·羅德里格斯·佩雷斯(Manuel Rodriguez Perez)通常就是指曼努埃爾·羅德里格斯一世,在拉米雷斯的作坊里面主要扮演油漆工角色,并開啟了羅德里格斯家族并延續至今。


曼努埃爾一世開始培養兒子曼努埃爾·羅德里格斯·費爾南德斯(曼努埃爾二世)時,孩子才13歲,在何塞·拉米雷斯二世的作坊學習。曼努埃爾二世在1945年售出了他的第一把吉他,附有他的簽名。到1955年,他已經成為大師級制作家,并成立了自己的作坊。1959年,他將業務搬到了洛杉磯,吉他訂單紛至沓來。在他的創新中,設計了一個可移動的琴橋以提升音準。1973年,他與夫人和兩個兒子(曼努埃爾三世和諾曼)回到了馬德里。曼努埃爾一世訓練他們做琴,2008年曼努埃爾一世去世后,他們接管了作坊的業務。他們擴大了產量,在音樂會吉他之外,還生產了大量的學生琴以及流行音樂風格演奏家用琴,使用的是家族的手工制作實踐和機械化方式。為了更進一步開發他們的品牌,他們與資本投資公司(Grupo Empresarial Sostenible, S.A)達成了一宗交易。不幸的是,這個聯盟陷入了糾紛,導致曼努埃爾三世和諾曼郁悶地退出公司。目前,兄弟倆正在努力從這家投資公司恢復家族的品牌,投資公司則繼續在沒有曼努埃爾家族參加的情況下繼續經營MR吉他業務。


馬德里的曼努埃爾·康特雷拉斯(Manuel Contreras,1926-1994)也在拉米雷斯的作坊向何塞三世學習過三年,后來在1962年開辦了自己的作坊。他著名的創新在于開發了雙面板吉他,提升了音色和音量,這個型號也被羅斯·羅梅羅家族使用。康特雷拉斯后來為烏拉圭吉他家阿貝爾·卡雷巴洛(Abel Carlevaro)制作了形狀不尋常的吉他,擁有雙側板和背板,但沒有音孔。不過,他最受歡迎的吉他還是制作更為傳統的拉米雷斯風格。他培養了他的兒子曼努埃爾·康特雷拉斯二世(1957-2011),兒子繼承了父親的事業,既有傳統,也有創新的制作方法。1989年,維多利亞·維拉斯科(Victoria Velasco)來到了作坊,擔任業務助理和PR專家。1994年曼努埃爾死于癌癥,維多利亞和曼努埃爾二世繼續跟制作團隊經營作坊。曼努埃爾二世死于2011年,維拉斯科則聘用了一些制作家,繼續經營他們的作坊。


另一個不同的羅德里格斯家族


在距離馬德里389公里的科爾多瓦,米蓋爾·羅德里格斯·本尼托(Miguel Rodriguez Beneyto,1888–1975)建立一個成功的作坊。他的吉他受到托雷斯的影響,體積更小,聲音更抒情。他訓練雙胞胎兒子拉法爾(Rafael Rodriguez Serrano,1921–1965) 和米蓋爾(Miguel Rodriguez Serrano,1921–1998, “Miguel Jr.”)制作吉他。Serrano的兒子阿拉莫(Jose Rodriguez Alamo ,1949–1996)后來與父親一起做琴。


他們在20世紀制作的吉他備受市場追捧。著名的“教堂門”吉他就是由米蓋爾(Miguel Jr.)制作,木材取自1970年代一個教堂的大門,這些吉他具有快速的反應、大音量的特征,背側板由淺色和深色的木頭混合而成,令人驚嘆。羅梅羅家族支持使用羅德里格斯吉他長達幾十年。佩佩羅梅羅經常使用的是1973教堂門這一款,他一直稱嘆“太棒了!”(La Wonderful)


馬德里學派之外


塞戈維亞倒一直對不同制作家的作品感興趣,他在1920年代遇到了德國制琴家赫爾曼·豪瑟(Hermann Hauser,1882-1952)。豪瑟給塞戈維亞送去了幾把不同的型號,直到著名的1937年豪瑟型號才打動塞戈維亞。塞戈維亞欣喜地歡呼,“這是我們這個世紀最偉大的吉他”(“The greatest guitar of our epoch.”)。在塞戈維亞的1912款曼努埃爾·拉米雷斯吉他開裂后,豪瑟吉他就從1937年開始成為塞戈維亞主用的吉他,直到1962年損壞為止。


豪瑟家族開始于德國慕里黑,由赫爾曼的父親約瑟夫·豪瑟(Josef Hauser,1854-1939)創立。約瑟夫是一個齊特琴(Zither)制作家,赫爾曼就是在他的工廠學會樂器制作的。赫爾曼是一位無可挑剔的工匠,他設計了創新的專利,將琴體和琴頸組合在一起,以及其他制作技巧,這使得他制作的吉他獨一無二。許多著名的藝術家演奏了赫爾曼的吉他,包括塞戈維亞、米蓋爾·柳貝特、朱利安·布里姆等。


赫爾曼·豪瑟二世(1911-1988)跟他的父親學習工藝,并一起制作了20多年的琴,1952年接管了父親的業務,繼續與父親的客戶保持聯系。他1957年制作的吉他出現在1960年出版的《朱利安·布里姆的吉他藝術》這張專輯上。


微信圖片_20190314153541.jpg

凱瑟琳·豪瑟與父親一起制琴


赫爾曼三世出生于1958年,1974年開始在家族的工廠上班。目前,他在德國里斯巴赫工作,他父親后來將業務轉移到了這里。塞戈維亞和佩佩·羅梅羅高度贊揚他制作的吉他,主要的特征是深度繼承了豪瑟家族的制作方法,以及其他歷史上制作家們的方法。豪瑟三世同時還應藝術家們的委托,量身定制了不同形狀琴頸和不同長度,以及不同其他特征的吉他。豪瑟家族目前由凱瑟琳·豪瑟(Kathrin Hauser)傳承,她與父親一起工作。


伊格納西奧·弗列塔(Ignacio Fleta)出生于一個小提琴于大提琴制作家庭,從1927年開始,他在巴塞羅那開辦的作坊制作不同的樂器。1955年,當他聽了塞戈維亞的演奏后,將全部注意力轉向吉他制作,并于1957年為塞戈維亞制作了一把吉他。約翰·威廉斯后來也使用弗列塔吉他,其他使用弗列塔吉他的著名演奏家還有迪亞斯(Alirio Díaz)、桑托斯(Turibio Santos)等等。為了開創自己的制作方法,弗列塔開始制作更重、更大的吉他,使用9只扇梁支撐,此外還使用泛音橫梁、紅松面板。這種吉他的一個最顯著的效果是音量擴大,在大音樂廳也適合演奏。弗列塔培養他的兒子加布里埃爾(Gabriel,1929-2013)和弗朗西斯科(Francisco,1925-2004)繼承家族的遺產。大約1964年,公司的名字改為Ignacio Fleta and Sons。加布里埃爾將他的兒子Gabriel Jr.也投入制琴事業中,弗朗西斯科則在1994年退休不再制作。2013年,加布里阿爾去世后,Gabriel Jr.繼續家族事業,成為弗列塔吉他的第三代制作人。


微信圖片_20190314153545.jpg

何塞·羅曼尼洛斯吉他


處于發育期的吉他制作家族


其他制作家族包括皮門特爾和兒子的吉他制造廠(Pimentel & Sons Guitar Makers),位于新墨西哥州的阿爾伯克基,由吉他制作大師洛倫佐·皮門特爾(Lorenzo Pimentel,1928-2010)成立于1951年得克薩斯州的埃爾帕索。這家公司現在由他的兒子瑞克、羅伯特和維克托掌控。洛倫佐有他自己的吉他支撐結構,他的兒子繼續試驗其他支撐風格,包括雙紅松面板或蜂窩支撐的歐洲云杉面板。這家公司還制作音樂會吉他、弗拉門戈吉他和鋼絲弦吉他。


澳大利亞的格里格·斯莫曼(Greg Smallman)制作了革命性的吉他,在約翰·威廉斯1930年代放棄弗列塔吉他,轉而使用斯莫曼吉他后,他的吉他獲得了世界各地廣泛關注。目前,麥老四(Milo? Karadaglic)、奧登(Craig Ogden)、波奈爾(Carlos Bonell)等很多吉他家都在使用斯莫曼吉他。斯莫曼吉他的典型設計特征包括:厚的雕刻背板、薄的紅松面板、格子支撐系統等。斯莫曼吉他以音量大聞名。1999年,格里格的幾個兒子加入了制作事業,一個新的制作家族又誕生了,斯莫曼商標改名為:“Greg Smallman & Sons Damon & Kym”。


何塞·路易斯·羅馬尼洛斯(José Luis Romanillos ,1932——)是一個正在發展中的吉他制作家族的掌門人,目前仍然健在。他出生于西班牙馬德里,1956年離開西班牙來到倫敦,1961年在倫敦制作了自己的第一把吉他。朱利安·布里姆給了羅曼尼洛斯極大的鼓勵,給他租了間車間放置財物。布里姆擁有多支羅曼尼洛斯吉他,并使用著名的1973年型號舉辦了大量的音樂會和錄制唱片。使用羅曼尼洛斯吉他的年輕一輩吉他家們還包括:戈妮(Antigoni Goni), 村治佳織(Kaori Muraji)和巴塞(Stefan Barcsay)等。羅曼尼洛斯被有些人敬稱為“吉他界的斯特拉達瓦里”,以及托雷斯吉他制作方法的擁護者。他寫了一本托雷斯吉他的經典著作,并有多本其他圖書,包括他自己制作方法的書,一本比維拉吉他史,一本西班牙吉他制作家傳記等。


羅曼尼洛斯的兩個兒子梁(Liam)和 伊格西奧(Ignacio)也成為他的業務伙伴,1991年,他們的吉他商標改名為“J.L. Romanillos & Sons.” Liam繼承他父親的制作傳統,他的吉他具有音色平衡,歌唱性的音色和明顯的清晰度。Liam的女兒也是一個制琴師,成為羅曼尼洛斯家族的第三代傳人。


今天,世界許多國家都有不計其數的制琴師,生產著各種各樣獨特的吉他。毫無疑問,更多的創新還會出現,隨著父輩們不斷與兒女們分享他們的吉他制作工藝,新的吉他制作家族還會誕生。




微信圖片_20190314153549.jpg


我要評論(評論要求5-500字)

全部評論(共0條)

    北京赛车pk10怎么玩